今年，无论是对已举办70届的法兰克福书展还是担任书展主席14年的岳根·博思来说，都是颇具挑战的一年。部分展馆年久失修亟需翻新改造，因此要面对不少展商产生的争议。如今年将版权中心移至书展东门附近的百年老楼多功能厅（Festhalle），还有今年底将拆除5号馆，这意味着明年开始5号馆里的国际展商将搬至4号和6号馆，直至2023年新馆改建完工。

为解决版代们提出的多功能厅离其他展馆太远的问题，今年主办方投入了更多小型巴士运送参展商，并通过优化大厅入口处的设施、指示牌、分流措施等，为参展商和观众创造更多便利，加强彼此联系。

人性化的设计和服务为今年的书展带来了好的效果：今年版权中心有347家版代公司预订，实现了连续7年的增长。有来自109个国家的7503家参展商设立展台，数量与去年持平。一向注重出口贸易的英国参展商，成为书展上仅次于德国的第2大参展团，此外，东南亚的观众增多，加拿大、西班牙和意大利几个未来几年的书展主宾国都派出更多的参展商参展，一系列现象共同传递出书业积极稳步发展的信号。

中国出版机构也通过在书展上举办一系列主题展和文化交流活动展示中国发展变化，增进与海外同行的了解并促成合作，中国出版业正受到国际出版同行越来越多的关注，并发出越来越强的中国声音。

中国出版传媒商报制作的《2019法兰克福英文专刊》在展场受到关注

大众出版的前景

10月16日的CEO Talk论坛上，网飞公司（Netflix）国际原创业务副总裁凯利·卢根比厄尔（Kelly Luegenbiehl）向出版业释放出友好的信号：“网飞是出版社的朋友，不是竞争者，网飞无意进军出版，只是希望了解什么能让读者产生共鸣。希望网剧可以与图书形成互补，并实现共赢。”网飞刚刚宣布，将把土耳其作家艾利夫·沙法克（Elif Shafak）的小说《爱的四十条法则》（The Forty Rules of Love）、瑞典作家（Fredrik Backman）的《焦虑的人》（Anxious People）和德国小说家（Daniel Kehlmann）的《》（Tyll）改编成网剧播出。网飞曾将印度小说Vikram Chandra改编成网剧Sacred Games，去年请来丹麦导演Susanne Bier执导的网剧Bird Box，之前又上线了波兰作家的The Witcher，这些从图书改编的电视剧都取得了非常好的收视率和评价。她表示，他们的工作重点是在全球寻找适合改编的内容，再向全球观众传达不同国家人们内心中真实的故事。

企鹅兰登CEO杜乐盟（Markus Dohle）10月16日在该公司展台的招待会上的一场演讲，也向现场人士重申了他两年前在法兰克福书展上发表的观点：“现在是古登堡时代以来出版业最好的时代。”他指出，21世纪的头10年全球面临经济衰退和数字化转型，到了2019年，全球发行的图书中80％仍然是纸质书。这个事实稳定了整个图书出版的生态系统。最重要的是，我们的受众每年都在增加，识字率在提高，因此全球有更多能阅读的人。童书正在走过巅峰期。杜乐盟强调，所以，我们要改变这个行业的形象，这个行业理应获得更美好的描述。

然而，并不是所有人都像他一样乐观。美国出版咨询专家迈克·沙特金（Mike Shatzkin）10月8日在其博客上指出，未来几年传统出版业将面临7大挑战，一是图书线上销售的份额将越来越大，实体书店的经营越来越难。二是未来能够与亚马逊相抗衡的不是实体书店，而是大型连锁商店网站，如沃尔玛和开市客（Costco）。这意味着实体书店未来将雪上加霜。三是大众图书市场在二战后兴起的两级分化将恢复并发展下去。这是指二战后由企鹅发起的平装本革命带来价格亲民的袖珍平装书（mass-market paperbacks）从高级平装书(trade paperbacks)中独立出来，成为一种新的出版载体，但到了1960年代中期因两者的市场发行相交叉又混为一体，沙特金认为，如今自费出版的廉价电子书将把传统出版社挤出爱情、科幻、侦探等类型小说市场，两极分化现象将再次重现，这将使传统出版社的地盘继续萎缩。四是传统出版社业务萎缩，将导致大型出版社不堪重负，进而开始裁员，首先失业的是服务实体书店的销售人员和仓储人员。挑战五是大型出版社面临种种挑战，出版新书越来越难，将需要增加常销书的销售，以弥补新书销售的下降。挑战六是亚马逊将与大型传统出版社争夺超级畅销书作家。挑战七是自费出版的非虚构类图书将急剧增加，这将逐渐把传统出版社挤出非虚构类图书市场。

非虚构及有声出版广受关注

气候变化、个人发展、传记等非虚构类图书成为今年版权交易的热点。今年在倡导国际对话和全球化阅读的Weltempfan专区举办了一系列论坛，气候及环境问题成为今年的关注焦点，今年书展主宾国挪威王储妃Mette-Marit积极支持环保，与100位挪威作家一起乘火车来参展，得到书展主席博思的高度赞赏。

举办多年的The Markets Conference大会今年因观众兴趣减少被取消，主办方首次在3.1号馆设立了占地600多平方米的有声专区，举办了35场活动，10月17日还举办了有声高峰论坛，博思表示：“有声书连续多年都有绝佳表现，未来有声市场还会有很好的发展。”据悉，明年还将邀请来自海外的播客、作者和讲故事的人来参加有声专区的活动。

中国出版声音渐强

中国已成为国际舞台上日益受到关注的一支力量。本届书展上，中国出版人通过一系列精彩的主题展和文化交流活动，再次拉近了与海外同行的距离，促成了相互的深入了解以及更多业务的达成。

中国出版集团旗下的中国大百科全书出版社举办的《穿越时空的中国》数字影像展，以2700千米长的中国大运河为创作背景，通过一部超宽比例的动态数字影像，实现了三维动画与二维场景的完美融合，展现出中国的文化创新以及中国出版界的精神，带给现场观众极大的震撼，法兰克福国际书展副总裁傅蓝称其是“一个展示艺术与技术完美融合的优秀案例，也是讲述故事的非常好的方式”。他相信“这种数字影像的创造，可以衍生出书籍等多种产品形态，形成一个很好的良性循环”。

同样让海外同行感到兴奋的是，思南读书会首次在书展上举办专场活动，并邀请中德作家及汉学家共话当代中国和上海文学创作以及出版、阅读潮流等话题。思南读书会也成为第一个登陆国际书展的本土读书会品牌。法兰克福书展副主席司马明表示，阅读推广非常重要，读书会是最美妙的阅读推广方式，可以更好地认识作者，互通有无。

上海世纪出版集团自2018年首次在法兰克福书展发布该集团秋季版50种版权新书后，今年再次发布2019年秋季版50种版权新书，并通过“上海早晨” 国际出版主题日活动发布“走出去”重点项目的最新成果，今年发布了《2016—2018中国高被引学者信息分析报告》，还宣布从2020年开始将与阅文集团在法兰克福书展联合设立展位，共同举办国际文学合作和推广活动的消息。

广西师大社的“艺术之桥”活动第3次亮相书展，通过在“艺术之桥”展台展示中国艺术家的新书和艺术代表作品，还通过举办中外艺术家和学者共同参与的主题论坛，探讨东西方的设计趋势，通过对话将中西的艺术交流推向一个新维度。

本届书展上，中外知名出版社合作，共同推动中国文化的全球传播成为越来越普遍的合作方式。如高等教育出版社联合美国学乐出版公司合作出版及推广“Cool Panda少儿汉语教学资源”，为海外学习者提供更好的教学产品；圣智出版公司联合中图公司共同推动“中文世界”儿童阅读文库的全球发行；中少总社与新西兰儿童出版集团合作收购“米莉茉莉”品牌，并邀请国内知名作家为该品牌加入全新的中国元素，讲述黑人孩子米莉、白人孩子茉莉和中国孩子莉莉的日常生活，讲述了她们在多元文化背景下相遇、相交、相知的故事。浙江大学出版社将法国摄影师阎雷30多年来拍摄中国社会变迁制作的纪录片改编成中英文图书推出，也在书展现场引起了多家海外出版社的关注，有8家出版机构签署了该书的多语种版权。