记者：出版业和现代传媒对绘本的发展有什么作用?

　　宋梦寒：“小人书”之所以能够成为“大众艺术”，并实现其社会功能，除了本身的叙事性和绘画性外，依托于出版发行进行广泛传播是一个重要保障。“小人书”的蜕变和转型，与现代传媒的发展也密切相关。可以说，印刷出版技术的快速提升所带来的绘本产业化，是推动连环画语言更新的动力之一。

　　图文读物的文本与图像在版式上的设计构成，往往可以起到画龙点睛的作用。文字是成为画面构成的一部分，还是置身画外作为旁白，哪种形式看起来使文本内容与图画风格最为相配，最能体现作品的文学内涵，都决定了绘本品质的优劣。特别是在当前的艺术语境下，利用图文之间既紧密又疏离的关系，以新的排版形式适应现代人的阅读习惯和审美需要，并通过版式和装帧呈现出时尚、鲜明、富有个性的设计感，全方位地再现文学意境，让书成为艺术品，是图文读物得天独厚的优势。

　　记者：中国绘本在发展中存在哪些需要注意的问题?

　　宋梦寒：虽然说图文读物在中国的正式出版发行与世界基本是同步的，但我们的绘本产业起步还是相对晚一些。我们要发展连环画、繁荣绘本，不光要引导画家调整思路、转变观念，同样也需要出版社把目光放长远，避免短期的逐利行为伤害到艺术创作。二十世纪八九十年代，在连环画发展的鼎盛时期，出版社一哄而上出版大量粗劣的跑马书，之后又为了迎合市场不停地再版以前的经典，这种急功近利的行为直接导致了国产连环画的衰落。优秀的创作人才流失，新的原创力量无法成长，所谓的连环画收藏也最终变异为资本投机。

　　如今，印刷技术的飞速发展和书籍装帧的国际化的确让国内绘本在外观上更加精美，但从绘画性和文学性的角度看，确实还有很多欠缺。一方面许多绘本在内容上缺乏文学性，故事粗糙缺乏逻辑，生编硬造，不说毫无汉语的博大精深和文学美感，连基本的语句流畅和语法正确都做不到。另一方面，从事绘本创作的人员良莠不齐，许多绘本的图画部分造型简陋，配色难看，不仅谈不上绘画性，更谈不上图像契合文本、文学语言的绘画性表现了。

　　记者：如何让中国绘本更多走出国门走向世界?

　　宋梦寒：促进国产绘本的国际化，提高国产图文读物的竞争力和市场占有率，最根本的还是要把国产绘本做大做强。激励、引导绘本的创作，发掘和培养优秀的创作人才不仅是艺术高校的当务之急，也是出版社应当肩负起的历史重任。所以，现在我们更需要出版社与艺术家、美术院校合作，共同建立起一个良性机制，鼓励、扶持优秀的青年作者，传播优秀的绘本作品，承担起艺术家和出版商应有的社会责任，以高品质的作品发挥绘本应有的审美引导与文化传播职能。